Bộ phim “Bẫy cấp 3” từ khi bấm máy đến khi làm hậu kỳ đều được quảng bá khá ầm ĩ. Hầu như mọi thao tác PR đều được áp dụng, từ việc lập trang web, in poster cho đến… úp mở thông tin về cảnh nóng của nữ diễn viên chính.
Thế nhưng, chỉ có một điều vô cùng quan trọng mà ê-kip thực hiện “Bẫy cấp 3” đã không để ý vun vén cho chu đáo, đó chính là nội dung của bộ phim. Phương pháp marketing chỉ có thể lôi kéo khán giả thờ ơ đến với một bộ phim hấp dẫn, chứ không thể biến một bộ phim dở thành… một bộ phim hay. Kế hoạch trình chiếu “Bẫy cấp 3” dù đã lên lịch chi tiết vẫn phải hủy bỏ vì Hội đồng duyệt phim quốc gia chính thức có văn bản “không đồng ý cho phép phổ biến bộ phim "Bẫy cấp 3" dưới bất kỳ hình thức nào”.
Trong quyết định gửi cho Megastar là đơn vị giữ quyền kinh doanh “Bẫy cấp 3”, Cục Điện ảnh viết rõ: “Bộ phim xoay quanh chuyện một học sinh vì hận cha mẹ lạnh nhạt, bạn bè coi thường, trong chuyến đi chơi với bốn bạn cùng lớp đã sắp đặt một chuỗi các sự kiện như những cái “bẫy” để lần lượt giết chết những người bạn cùng đi và hai người vô tội khác. Phim một mặt mô tả khát khao chuyện “giường chiếu” của một số cô cậu tuổi “teen”, mặt khác phản ánh sự thù hận của nam sinh đã ra tay giết người dã man, mất nhân tính, từ đó mang tính kích động bạo lực. Nội dung phim không phù hợp với đạo đức, lối sống VN, đặc biệt là đối với lứa tuổi của học sinh trung học”.
Như vậy, bộ phim “Bẫy cấp 3” bị cấm chiếu để giúp công chúng khỏi phải đối diện với một sản phẩm điện ảnh non nớt và vụng về. Yếu tố sex trong “Bẫy cấp 3” không nhiều bằng bộ phim “Chạm”, nhưng “Chạm” vẫn đường hoàng ra rạp vì ý nghĩa nhân văn gửi gắm trong mỗi tình huống, còn cảnh nóng của “Bẫy cấp 3” chỉ giống như sự câu khách rẻ tiền. Nhìn về mặt kinh tế, thật tiếc cho đạo diễn Việt kiều Lê Văn Kiệt và nhà sản xuất Trần Mộng Dần đã mất nhiều sức người sức của vì một bộ phim hời hợt. Nhìn về mặt văn hóa, thật mừng vì sự cố “Bẫy cấp 3” một lần nữa báo động về trình độ thẩm mỹ của những nhà làm phim hôm nay.
Để có một bộ phim không hề đơn giản. Để có một nền công nghiệp điện ảnh càng khó khăn hơn. Cánh cửa xã hội hóa mở ra nhiều cơ hội nhằm huy động mọi khả năng của người Việt vào việc xây dựng và phát triển lĩnh vực nghệ thuật thứ bảy ở nước ta. Thập niên 90 thế kỷ trước, sau vài thành công nho nhỏ của những người khơi mào, dòng phim thị trường đã khiến không ít kẻ ngộ nhận phải tán gia bại sản hoặc nợ nần chồng chất do giấc mộng ông chủ hãng phim. Hiện tại, sức chi phối của phim ngoại càng quyết liệt hơn, buộc những nhà làm phim nội phải trang bị những kỹ năng sắc bén và độc đáo, mới mong giành lại khán giả ngay trên sân nhà. Đáng tiếc, cứ như đang đùa với lửa, nhiều bộ phim Việt vẫn nông nổi bỏ bạc tỷ chạy theo công thức tình dục + bạo lực, mà không hề biết kết quả cuối cùng như thế nào.
Chưa bao giờ những danh xưng diễn viên, đạo diễn, nhà sản xuất lại ồ ạt một cách dễ dãi như bây giờ. Thậm chí nhiều sinh viên vừa tốt nghiệp hoặc vừa trải qua khóa đào tạo ngắn hạn đã bạo gan làm phim nhựa với kinh phí không nhỏ. Hãy nhớ rằng, Trương Nghệ Mưu đã phải trải qua nhiều năm đảm nhiệm vai trò quay phim cho Trần Khải Ca để tích lũy kinh nghiệm trước khi làm đạo diễn bộ phim đầu tay “Cao lương đỏ” vào năm 37 tuổi. Mỗi tác phẩm điện ảnh đều phải đầu tư rất tốn kém, không phải trò chơi của những ai có thú vui sốt ruột và háo danh!
